Выставка Алессандро Мендини в Вербании: Путешествие по Мирам Дизайнера

Обобщить карьеру (и жизнь, ведь для мастеров дизайна XX века эти понятия неразделимы) Алессандро Мендини (Милан, 1931–2019) в семи залах виллы XIX века – задача, схожая с искусством фэн-шуй. Необходимо выбрать ключевой подход и сосредоточиться на самом важном, отказавшись от всеобъемлющего охвата, который, например, характеризовал масштабную ретроспективу Фульвио Ираче в миланской Триеннале два года назад. Мендини, представлявший себя как любопытное существо с телом архитектора, головой дизайнера, ногами художника и хвостом поэта, не только много проектировал, но и еще больше писал и размышлял, постоянно переплетая теорию и практику на протяжении более пятидесяти лет.

Выставка дизайнера Алессандро Мендини на Вилле Джулия в Вербании

Искусствовед Лоредана Пармезани, глубоко знающая тексты Мендини и куратор нынешней выставки «Алессандро Мендини. Вещи. Комнаты как миры», которая проходит в Вербании до 27 сентября 2026 года, руководствовалась планировкой Виллы Джулия. Эта вилла, построенная в 1847 году Бернардино Бранка, изобретателем знаменитого Fernet, представляет собой череду залов, украшенных лепниной и фресками, словно главы единого повествования. Каждому залу куратор сопоставила один из знаковых объектов, придуманных Мендини и выбранных совместно с его дочерями Элизой и Фульвией. От этих семи шедевров экспозиция постепенно расширялась до 130 дополнительных предметов, рисунков, картин и текстов, помогающих контекстуализировать работы, рассказать об их создании или объяснить их роль в личной истории дизайнера и в великой истории дизайна в целом.

Семь объектов, раскрывающих проектные измерения

Так, «Соломенное кресло» (Poltrona di Paglia) 1974 года, намеренно (и провокационно) созданное из материала с низкой, если не нулевой, коммерческой ценностью и максимально далекого от логики промышленного дизайна, становится эмблемой радикального периода. Вокруг него сгруппированы «Лампа без света», «Непригодный для питья стакан», «Чемодан для последнего путешествия» и другие объекты, которые отрицают свою прямую функцию, переходя на иной уровень – размышления и социальной критики. Знаменитое «Кресло Пруста» (Poltrona di Proust) 1978 года – анонимное мягкое кресло-бержер, преображенное живописной росписью в манере пуантилистов, но с «точками», увеличенными до такой степени, чтобы быть видимыми издалека и становиться сильно характерными, – сопровождается эскизами, рисунками и более поздними переосмыслениями в мраморе или керамике. «Мендиниграф» (Mendinigrafo) 1985 года, своего рода трафарет, предназначенный для воспроизведения его излюбленных стилей на любой поверхности, наполняя мир авторизованными им самим истинными-ложными Мендини, связывается с мебелью, фонтанами, скульптурами и даже кружевами, выполненными на коклюшках, – все это богато декорировано, чтобы рассказать о реабилитации орнамента, который Адольф Лоос и его последователи считали преступлением.

Алессандро Мендини и дом: хранилища памяти

Тематическая нить комнат и домашней сферы, как отмечает куратор, глубоко соответствует философии Мендини, хотя сам он спроектировал немного домов – и лишь один для себя и своей семьи, в Ольде, в долине Таледжо. «В его теоретических трудах, которыми я научно, но и с большой любовью занимаюсь десятилетиями, тема комнаты возвращается с упорством нежной одержимости», – поясняет она. «Это место, где человек и пространство встречаются в диалоге, имеющем что-то духовное, где время наслаивается, и каждый объект становится биографическим фрагментом, эмоциональным остатком, следом пережитого, который нельзя свести к одной функции. Комната – это хранилище личных и коллективных воспоминаний». Сам Мендини в статье для журнала Domus, приведенной в каталоге выставки, описывал дом, где прошли его первые дни, как своего рода кунсткамеру, наполненную объектами, каждый из которых говорил на своем языке. Действительно, это было необычное место: миланский дом его дяди и тети, коллекционеров Мариэды Ди Стефано и Антонио Боски, спроектированный Порталуппи и ныне открытый как Дом-музей Боски Ди Стефано.

Алессандро Мендини и партнерство с Alessi: пьемонтская история

Среди семи разделов выставки есть один, тесно связанный с регионом: он посвящен сотрудничеству Мендини с компанией Alessi, благодаря которому появились всемирно известные и любимые предметы. Штаб-квартира компании, основанной Джованни Алесси в 1921 году и ныне возглавляемой его внуком Альберто, находится в Оменье, всего в нескольких километрах от Вербании. Встреча дизайнера с промышленным производством произошла в конце 1970-х годов, через журнал Modo, которым руководил Мендини. Это положило начало многогранному сотрудничеству, в котором Мендини выступал в роли консультанта "sui generis" (как отмечает Альберто Алесси, "его позицию невозможно описать вне этого контекста"), архитектора двух домов, двух расширений фабрики и корпоративного музея, дизайнера таких бестселлеров, как штопоры "Алессандро М." и "Анна Г.", и даже историка, автора книги "Домашний пейзаж" (Editoriale Domus, 1979). В зале, посвященном этой истории, центральным элементом являются «Сто ваз», выстроенные в ряд, словно армия солдатиков. В рамках этого проекта 1992 года одна и та же белая керамическая ваза архетипичной формы была передана ста различным художникам, дизайнерам и архитекторам, чтобы каждый из них украсил ее по-своему. Результат, по определению Лореданы Пальмезани, – «карта человеческого желания украшать, заполнять поверхность, превращать материю в смысл».

Выставка: Алессандро Мендини. Вещи. Комнаты как миры
Место проведения: Вилла Джулия – Via Vittorio Veneto 6, Вербания
Дата проведения: До 27 сентября 2026 года