Этика взгляда между фотографией, литературой и поэзией на выставке в Моле Ванвителлиана в Анконе

Анкона – это не тот город, который раскрывается с первого взгляда. Это «город-порог», реальный и внутренний порт, скрывающий свою суть в закоулках и тишине. Чтобы раскрыть его, требуется новое прочтение, основанное на «вновь обретенной» связи, которая лежит в основе выставки «Ancona Revisited» Массимо Балдини. Эта фотографическая выставка, проходящая до 14 июня в Моле Ванвителлиана, обогащена стихами Франко Скатальини (Анкона, 1930 – Нумана, 1994), одного из самых самобытных голосов неодиалектной поэзии XX века, а также ценными неопубликованными критическими статьями историка литературы Франко Бревини.

Кто такой Массимо Балдини

Уроженец и выросший в Анконе, Балдини получил образование в области экономической социологии во Флорентийском университете и более двадцати лет работал в издательском деле. С 2014 года он полностью посвятил себя фотографии. После многих лет, проведенных вдали от родного города, он вернулся, чтобы вновь пройти по знакомым улицам, но не для их документации, а для поиска «безмолвных откровений».

Выставка «Ancona Revisited»

На выставке «Ancona Revisited» фотографии Балдини исследуют тему границ и способность улавливать архитектурную и человеческую суть города. От причалов старого порта до изгибов Пассетто, от исторических камней собора Сан-Чириако до геометрических световых разрезов современных окраин – объектив фотографа выделяет детали, которые часто ускользают от повседневной суеты. Это не просто картографическая документация, а истинное визуальное переосмысление городского пространства.

Эстетика сокращения

Этот проект, поддержанный муниципалитетом Анконы, представляет собой тесный диалог между двумя авторами, объединенных общим принципом: лаконичностью. Если Балдини избавляет изображение от лишнего декоративизма, чтобы добраться до геометрического и эмоционального ядра городского пространства, то Скатальини проводит аналогичное сокращение в словах и стихах, расположенных рядом с изображениями, в некоторой степени связанных с ними. Как отмечает Бревини в своем критическом тексте: «Во взгляде Балдини площади и переулки Анконы опустошаются от шума, чтобы наполниться памятью. Это фотография-слушание. Дыхание веков ощущается среди мрамора площади Плебисцита, так же как слышится эхо человеческого труда на пустынных причалах. Балдини фотографирует не то, чего не хватает, а плотность воздуха, которая остается, когда эфемерное уходит в сторону».