Иван Мануппелли (род. 1985, Милан), известный под псевдонимом Hurricane, является одним из ведущих представителей итальянского андеграундного комикса. Вдохновленный американской независимой сценой, он делится своим взглядом на сатирические комиксы и объясняет, почему критика власти всегда актуальна.
(Изображение: Деталь комикса "Биеннале 2126" художника Hurricane)
Интервью с художником комиксов Hurricane
Что для тебя значит быть художником комиксов?
Для меня эта профессия — прежде всего работа с популярным искусством, которое позволяет простыми и доступными средствами рассказывать о мире вокруг и о подсознании. Это как иметь параллельные реальности всегда под рукой. Любое событие из реальной жизни, приятное или неприятное, может быть перенесено в один из этих миров и превращено в новые истории, шутки и персонажи. Именно поэтому со временем я выбрал более простой и динамичный стиль, который позволяет мне почти мгновенно переводить реальность из одного мира в другой, не прибегая к лишним надстройкам или сложным рисункам. Иногда бывает немного сложно отключиться от этих воображаемых измерений и сосредоточиться на реальной действительности, но это побочный эффект, с которым я (надеюсь) научился справляться.
Ты давно являешься заметной фигурой в независимой комикс-сцене, имея за плечами множество журналов и самиздатов (среди них Puck! и Čapek). Имеет ли еще смысл говорить об андеграундных комиксах? Какие коннотации ты придаешь этому термину?
Андеграундный комикс существовал всегда и всегда будет существовать. Он рождается из художественной и коммуникативной потребности, которая, вероятно, была уже у пещерных людей и будет у андроидов будущего. Ведь в любую эпоху сосуществуют искусство "режима" и оппозиционное искусство, способное расти, несмотря ни на что, как сорняк. В настоящее время есть очень молодые художники, создающие интересные и экспериментальные фэнзины и истории.
Например?
На ум приходят Inmotulus, Fat Gomez, La Beccaccia, The DollMaker. Это очень многослойная, любопытная, гетерогенная и искренняя сцена, свободная от глупых предрассудков и ограничений официального издательского рынка, который не случайно с большим трудом гонится за подписчиками и безумной, почти ростовщической системой дистрибуции.
(Изображение: Комикс "Биеннале 2126" художника Hurricane)
Сатирические комиксы Hurricane
Помимо определений, твои комиксы — это едкая сатира, которая наблюдает (и высмеивает) наше время и нас, живущих в нем (см., например, "Хроники вируса", "Выжившие" и "Миланские ужасы. Кошмары городской регенерации"). Для такого человека, как ты, столь увлеченного сатирическими комиксами и карикатурой, смех всегда приемлем? До каких пределов дозволено заходить?
Трагические ситуации часто оказываются наиболее парадоксальными, и, если их правильно обыграть, самыми комичными. Отто Дикс и Джордж Гросс, одни из моих любимых художников, рисковали жизнью, создавая сатиру против нацизма в гитлеровской Германии. Если цель сатиры — атаковать позицию силы и притеснения, или если она позволяет нам посмеяться над собой и сбросить себя с эгоистичного пьедестала, то, я думаю, это правильный путь.
Твои сатирические карикатуры публиковались в Linus, Frigidaire, Il Male и в легендарном американском журнале MAD. После золотого века 80-х годов, каково состояние итальянского сатирического комикса сегодня?
Италия живет с противоречием: у нас уже слишком много лет нет сатирического журнала, но при этом есть множество очень талантливых сатириков, не имеющих общего коллективного пространства для экспериментов. Мне посчастливилось рисовать для Frigidaire Винченцо Спарагны (первого директора, полностью доверившегося мне) и для переиздания Il Male (2011) Вауро и Винчино. Это был еженедельник, который очень хорошо платил и заставлял меня создавать новую историю каждые семь дней, потому что на эти деньги мне нужно было платить за аренду. Это была самая плодотворная сатирическая "школа", которую я когда-либо имел, в том числе благодаря поддержке моего друга Винчино, которого я до сих пор считаю своим наставником (хотя его уже нет в этом измерении, иногда он появляется в моих снах. И он всегда рисует!). Сегодня в Италии таких свободных и обеспечивающих необходимое вознаграждение площадок больше не существует. Мы одни из немногих европейских стран, у которых их нет, и мы ничего не делаем для их возрождения, несмотря на период истории, не лишенный вдохновения, и несмотря на все празднования прошлых времен. Мы теряем множество рассказов о современности, концентрируясь на восхвалении прошлого, что довольно удручающе. После теракта в Charlie Hebdo мы все лицемерно были "Шарли", но потом ничего не было сделано для создания аналогичных пространств и здесь. Каждая газета должна продвигать и финансировать собственный сатирический журнал — это был бы настоящий знак демократии и дальновидности. И кто знает, возможно, тогда газеты снова стали бы продаваться лучше!
О чем комикс, который ты нарисовал?
Это журналистский репортаж из будущего: Венецианская биеннале 2126 года.